&quot;L'idéologie nauséabonde&quot;, voilà  des mots souvent fustigés mais idéals pour considérer &quot;300&quot;. C'est quand même un film qui prend Sparte, une cité réputée pour son inhumanité et son esclavagisme sanguinaire, comme symbole de la liberté ! Crier à  l'indépendance, je veux bien, mais hurler à  la liberté, scandaleux. Dans certaines scènes, notamment celle du conseil, on s'attend à  voir un drapeau américain claquer dans le vent. Ce sous-texte politique, que j'ignorais en entrant dans la salle, est devenu trop important tout au long du film, comme s'imposant de lui-même, pour que je puisse ne pas en faire état dans mon appréciation. Contre toute attente, l'Iran a eu raison de se plaindre de cette parabole militariste.
Ce sous-texte si désagréable dans le film, je ne l'avais pas perçu dans la bande dessinée (que je trouvais courte et mauvaise, surprenant après la lecture d'un &quot;Dark Knight&quot; ou d'un &quot;Sin City&quot;).
Ensuite, ce film entérine la pratique hollywoodienne des &quot;scènes de l'époux&quot;. Vous savez ? Si, si, vous y avez déjà  goûté dans &quot;Silent Hill&quot;. Quand l'industrie cinématographique juge qu'une oeuvre est trop axée sur la gent masculine ou la gent féminine, elle ajoute une sous-intrigue parallèle, complètement inutile, sans aucune répercussion sur l'histoire principale, pour rétablir un supposé &quot;équilibre&quot;. On y a eu droit dans le film de Christophe Gans, donc, avec les scènes du mari Da Silva menant sa petite enquête de son côté, explosant l'ambiance des séquences cauchemardesques, et on se régalera dans &quot;300&quot; de scènes proprement superfétatoires où la femme de Léonidas, en trois mots, couche pour réussir. Dans un film comme dans l'autre, des lueurs de génie (les mains de l'inspecteur dans &quot;Silent Hill&quot;, le coup de poignard dans &quot;300&quot;) donnent l'illusion saumâtre que la sous-intrigue vaut le coup.
Pour finir, et tout naturellement, &quot;300&quot; n'a pas de scénario... et, ce qui est plus grave, aucune inventivité dans les scènes d'action. Nulle surprise, pas l'ombre d'une trouvaille. La transformation réussie d'éléments réels en concepts mythologiques (les bombes/la magie, les animaux exotiques/les monstres du bout du monde), la fascinante silhouette d'un Xerxès soutenu en VO par une voix fabuleuse, deux tableaux grandioses (le ciel obscurci par les flèches, comme promis, une &quot;crucifixion de Léonidas&quot; prodigieuse dans les teintes mais à  vomir dans l'imagerie, car c'est ni plus ni moins qu'une canonisation d'un chef de guerre barbare)... et ça sera tout. Tout le reste n'est que charcutage soutenu par des plans-séquences hoquetants, et confrontations curieuses au mieux, creuses au pire.

&quot;300&quot; remplit cependant son contrat à  un certain niveau : c'est une oeuvre graphique et sonore, on ne peut dénier la recherche effectuée, la fantaisie baroque des costumes et accessoires, l'ambiance qui se dégage de toute cette oeuvre. C'est bel et bien de l'épopée. Elle ne tient pas la distance, mais on ressent dans chacune des images cette atmosphère légendaire et belliqueuse, cette force surnaturelle.